书画典藏-清姚文瀚摹宋人文会图　卷

  类别   绘画
  品名   清姚文瀚摹宋人文会图　卷
  作者  
  书体  
  色彩   浅设色,设色,描金,泥金
  装裱形式   卷
  创作时间   清高宗乾隆十七年（1752）
  语言  
   释文  

尺寸

尺寸位置 尺寸
本幅 46.8x196.1
隔水一 16.8
隔水二 16.9

质地

质地位置 质地
本幅 纸

题跋

题跋类别 作者 位置 款识 书体 全文 印记
作者款识 姚文瀚 本幅 乾隆十七年（西元一七五二年）六月，臣姚文瀚奉敕恭摹宋人笔意。 楷书 乾隆十七年（西元一七五二年）六月，臣姚文瀚奉敕恭摹宋人笔意。
题跋 稽璜 本幅 臣稽璜敬书 楷书 臣稽璜敬书

印记

印记类别 印记
监藏宝玺 乾隆御览之宝
监藏宝玺 乾隆监赏
监藏宝玺 石渠宝笈
监藏宝玺 三希堂精监玺
监藏宝玺 宜子孙
监藏宝玺 石渠定监
监藏宝玺 宝笈重编
监藏宝玺 养心殿监藏宝
监藏宝玺 五福五代堂古稀天子宝
监藏宝玺 八徵耄念之宝
监藏宝玺 寓意于物
监藏宝玺 笔花春雨
监藏宝玺 嘉庆御览之宝
监藏宝玺 宣统御览之宝

主题

主题类别 主题 次主题 说明
主要主题 人物 官员（臣）
主要主题 山水
其他主题 果蔬 石榴
其他主题 器用 文房用具 纸、笔、墨、砚、水滴、臂搁
其他主题 建筑 桥
其他主题 果蔬 苹婆．林檎 苹婆
其他主题 树木 芭蕉
其他主题 翎毛 鹤
其他主题 树木 松
其他主题 器用 花器
其他主题 果蔬 佛手 藕
其他主题 器用 香炉．火盆 香炉、火盆、炉
其他主题 器用 文玩（琴棋书画） 琴棋书画
其他主题 树木 梧桐
其他主题 建筑 庭院
其他主题 器用 投壶
其他主题 水中动植物 珊瑚
其他主题 船 篷舟
其他主题 树木 竹
其他主题 花草 紫薇
其他主题 果蔬 桃子
其他主题 器用 扇
其他主题 花草 牡丹
其他主题 器用 家俱（屏风） 屏风、几、榻、凳、书柜
其他主题 山水 奇石
其他主题 花草 芙蓉
其他主题 花草 灵芝
其他主题 树木 寒林．枯树 枯树
其他主题 树木 柏
其他主题 建筑 寺庙
其他主题 果蔬 梨
其他主题 器用 饮食器 尊、盘、罐、碗、冰箱、杵、壶
其他主题 建筑 栏杆
其他主题 山水 江河、湖海 江河
其他主题 人物 高士（士人、隐士） 高士
其他主题 山水 石磴、栈道 石磴
其他主题 人物 侍从（侍女、童仆） 侍徒
其他主题 花草

技法

技法 说明
写意
皴法
人物衣纹描法(减笔)
工笔
界画
人物衣纹描法(匀称线条)

品名

品名类别 品名 出版者 出版日期
主要题名 清姚文瀚摹宋人文会图　卷
英译名 Copy After “Literary Gathering” by an Anonymous Sung Artist
英译名 After a Literary Gathering by a Song Artist

参考资料

参考类别 参考名称
收藏着录 石渠宝笈续编（养心殿），第三册，页1260
收藏着录 故宫书画录（卷八），第四册，页50
收藏着录 故宫书画图录，第二十一册，页191-192
内容简介（中文） 姚文瀚（约活动於西元一七三六至一七九五年），善画佛道人物。由此作品来看，其用笔线条精细刚劲，设色明净秀丽，无论绘人物、家具皆写实有立体感。唐太宗为秦王时，府中蓄有十八谋士，登基後，特命阎立本画十八学士图，嗣後成为宋以後常见的画题。此卷与刘松年唐十八学士、传宋人梧阴清暇构图相同，作成於乾隆十七年。 此卷临本家具形象更清晰，造型合理，显示出画家对器物造型观察入微。全卷共有家具多件，在数量、种类、形制
内容简介（中文） 唐太宗为秦王时，府中蓄有十八谋士，登基後，特命阎立本画十八学士图，宋以後常以文人雅集的方式呈现。姚文瀚此卷绘於乾隆十七年，上有嵇璜楷书〈十八学士赞〉，与院藏〈刘松年唐十八学士图〉构图相同，设色明净秀丽，用笔精细挺劲，人物开面略施阴影，具立体感，对各类家具器物的细节描绘考究。 姚文瀚（生於西元一七一三－卒年不详），北京人。号濯亭。乾隆时供奉内廷，工佛道人物。(20100101)
内容简介（英文） When the Tang emperor Taizong (r. 626-649) was Prince Qin, his residence featured eighteen great scholars. After ascending the throne, he ordered Yan Liben to do a painting of them, which by the Song
内容简介（英文） Yao Wen-han excelled at religious and figural subjects. Judging from this work alone, Yao Wen-han’s brushwork was precise, refined, and powerful, while his use of colors was pure and beautiful. Regard
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