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书画典藏-明文徵明江南春图 轴
书画典藏
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基本资料
尺寸质地
题跋印记
主题技法
参考资料
类别
绘画
品名
明文徵明江南春图 轴
作者
书体
色彩
设色
装裱形式
轴
创作时间
明世宗嘉靖二十六年(1547)
语言
释文
尺寸
尺寸位置
尺寸
本幅
106x30
质地
质地位置
质地
本幅
纸
题跋
题跋类别
作者
位置
款识
书体
全文
印记
作者款识
文徵明
本幅
江南春。(八分书)。象床凝寒照蓝笋。碧幌兰温瑶鸭静。东风吹梦晓无踪。起来自觅惊鸿影。彤帘霏霏宿余冷。日出莺花春万井。莫怪啼痕栖素巾。明朝红嫣鏖作尘。春日迟。春波急。晓红啼春香雾湿。青华一失不再及。飞丝
隶书
江南春。(八分书)。象床凝寒照蓝笋。碧幌兰温瑶鸭静。东风吹梦晓无踪。起来自觅惊鸿影。彤帘霏霏宿余冷。日出莺花春万井。莫怪啼痕栖素巾。明朝红嫣鏖作尘。春日迟。春波急。晓红啼春香雾湿。青华一失不再及。飞丝萦空眼花碧。楼前柳色迷城邑。柳外东风马嘶立。水中荇带牵柔萍。人生多情亦多营。嘉靖丁未(西元一五四七年)春二月。徵明画。并书追和云林先生词二首。(行草书)。
题跋
清高宗
本幅
戊子仲春御题
行书
戊子仲春御题
题签
清高宗
印记
印记类别
印记
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主题
主题类别
主题
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说明
主要主题
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杨柳
次要主题
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次要主题
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次要主题
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房舍
其他主题
建筑
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人物
渔夫、船夫
船夫
其他主题
山水
江河、湖海
技法
技法
说明
工笔
皴法
披麻皴
人物衣纹描法(匀称线条)
苔点
品名
品名类别
品名
出版者
出版日期
主要题名
明文徵明江南春图 轴
英译名
Spring in Chiang-nan
英译名
Spring in Jiangnan
参考资料
参考类别
参考名称
收藏着录
石渠宝笈续编(乾清宫),第一册,页416
收藏着录
故宫书画录(卷五),第三册,页366
收藏着录
故宫书画图录,第七册,页93-94
参考书目
1.江兆申,〈文徵明江南春图 轴〉,收入国立故宫博物院编,《吴派画九十年展》(台北:国立故宫博物院,1975年初版,1976年再版,1981年三版),页294。 2.李霖灿,〈山水画中点景人物的断代研究〉,《故宫季刊》,第十三卷第二期(1978年冬),页25-40。 3.黄捷瑄,《书画监定方法研究--以文徵明(1470-1559)山水画为例 》,国立台南艺术学院艺术史与艺术评论研究所硕士论文,
内容简介(中文)
文徵明,江苏长洲人,初名壁,字徵明,後以字行,亦字徵仲,号停云生、衡山居士。诗文书画并佳,画师沈周,而别有成就,为明四大家之一,影响明代晚期画风甚钜。(童文娥)
内容简介(中文)
文徵明(西元一四七○-一五五九年),江苏长洲人。初名璧,字徵明,後以字行,亦字徵仲,号停云生、衡山居士。诗文书画并佳,画师沈周,为明四大家之一。 此图成於嘉靖丁未,作时已七十八岁,笔意极秀婉而极精工。画山但画轮廓,稍稍用乾墨擦之,皴笔绝少,但觉山痕树影,无处不是早春景象。笔墨固佳矣,而章法似又胜之。章法固佳矣,而意象似又胜之,是文画极精之品。
内容简介(中文)
倪瓒作江南春词,吴中人士和之者极多,盖一时成为风尚矣。徵明此画,工整中极见飘逸,经营?极见天机,是徵明工笔中最精之品。文徵明七十八岁。
内容简介(中文)
文徵明(1470-1559),江苏长洲(今江苏苏州)人。初名壁,字徵明,後以字行。亦字徵仲,号停云生、衡山居士。诗文、书画并佳,画师沈周,为明四大家之一。 此图成於嘉靖丁未(1547),时年七十八岁。该作笔意细秀,设色古雅。画山仅画轮廓,稍用乾墨擦之,皴笔绝少,但觉山痕树影,无处不是早春景象。笔墨固佳矣,而章法似又胜之。章法固佳矣,而意象似又胜之,诚为文氏画中极精之品。 (20110913)
内容简介(英文)
Wen Zhengming (original name Bi; style name Zhengming [by which he later went] and also Zhengzhong; sobriquets Tingyun sheng and Hengshan jushi) was a native of Changzhou in Jiangsu (modern Suzhou, Ji
内容简介(英文)
Spring in Chiang-nan Wen Cheng-ming (1470-1559) Ming Dynasty Wen Cheng-ming was a native of Ch’ang-chou (Su-chou), Kiangsu. He was originally named Pi; later he took his style name Cheng-ming for his
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